KENNYの趣味趣味ブログ

仕事の合間に定食屋に入り、おかずを色々と選んで席に着きました。

選んだのはチキンカツ、トリの唐揚げ、揚げギョーザ。

…揚げ物ばっかりじゃんか！！選んでいる時は気が付きませんでした…。他にご飯と豚汁で、野菜がない…。

体が油を欲していたのでしょうか。少しはサッパリしたのを選べよ、俺。

1995年にリッチー・ブラックモアが新たにレインボーを作って1枚だけスタジオ・アルバムを残しているのですが、これはその頃のライヴのブートレグ（海賊盤）です。この頃のレインボーはライヴ盤をリリースしていないので聴きたい場合は海賊盤を買うしかありません。

客席からの隠し録りですが、音の回り込みはあるものの、結構聴けます（ベースの音はボケてますが、まあオーディエンス録音ではこれは当たり前です）。2枚組なので、たっぷり聴けます。

ディスク1は裏ジャケットによると12曲入りになっていますが、CDをプレイヤーに入れると13曲と表示されます。これはレインボーがライヴの前に必ず流す「オズの魔法使い」の音声とレインボーの演奏の「虹の彼方に」、それに続く「スポットライト・キッド」が、裏ジャケットでは2曲で1曲の表示になっているのですが、実際にはCDのインデックスが2曲に別れているために1曲増えちゃったのでしょう。

内容ですが、かなり良いです。「DIFFICULT TO CURE（治療不可）」ではデヴィッド・ローゼンタール時代とは全然違うクラシカルなピアノをフィーチャーしたソロが挿入されています。リッチーもギターがかなり弾けてるし（84年の来日公演などの演奏とは天と地ほどの差があります）。「BURN」まで演奏してるし、リッチーもかなりノッてます（リッチーは気分屋なので良い時と悪い時の差が激しいですからねえ）。

「スモーク・オン・ザ・ウォーター」の観客の大合唱も楽しいです。リッチーのギターも最高。ギターの音もデッカイです。

新たに結成されたこのレインボーは自然消滅してしまいましたが、もっと続けて欲しかったですねえ。せめて公式なライヴ盤とかライヴのビデオを残してくれれば良かったのになあ〜と、この海賊盤を聴くと思います。

レインボー関連：
「トホホ…リッチー不在の新バンド『パープル・レインボー』」
「グラハム・ボネットとジョー・リン・ターナーが一緒に来日」
「ザ・ファイナル・カット＆ライヴ・ビトウィーン・ジ・アイズ/レインボー」
「レインボー、76年のライヴを収めた6枚組ボックスが登場」
「RAINBOW / LIVE AT DUSSELDOLF 1995」
「リッチー節炸裂！/Rainbow LIVE IN MUNICH 1977 初回盤」
「レインボー77年のライヴDVD化」
「INCUBUS'S PARTY/Rainbow」

リッチー・ブラックモア率いるレインボーのブートレグ（海賊盤）です。2枚組です。1984年3月11日に大阪で行われたライヴの隠し録り。

レインボーはヴォーカルがロニー・ジェイムス・ディオやグラハム・ボネット時代が好きだという人も多いのですが、僕はこのジョー・リン・ターナー時代のレインボーも好きです。

面白いのは「アイ・サレンダー」で「アイサレ〜ンダ！アイサレ〜ンダ！」の部分だけ大合唱になっているところです。歌詞が変わると客が黙っちゃうのです。

オーディエンス録音（隠し録り）としては、ステージから遠い席から録音したらしく、演奏がものすご〜く遠いです。リッチーのギター・ソロは比較的聴き取り易いですが。

バラード「キャッチ・ザ・レインボー」では全編で手拍子が起こっており、その音が大きすぎて演奏がほとんど聴こえないというモノスゴイ事になってます。

7曲目「DIFFICULT TO CURE（治療不可）」では、なぜか途中でフェイド・アウトしてしまい、キーボード・ソロからまたフェイド・インして来るという信じられない編集がしてありますが、これはきっと隠し録りしているカセットを裏返している部分なのでしょう。

それから、リズム感がとても悪い人が近くにいたらしくて、リズムが曲と全く合ってない手拍子が延々と入っている曲が何曲もあります。これは強烈です。

このCDを判りやすく言うと「手拍子のCD・2枚組」です。その隙間を縫って、遠くの方でハードロックが聴こえて来ます。

手拍子ファンの方はこのアルバムを買って、手拍子を堪能して下さい。

レインボー関連：
「トホホ…リッチー不在の新バンド『パープル・レインボー』」
「グラハム・ボネットとジョー・リン・ターナーが一緒に来日」
「ザ・ファイナル・カット＆ライヴ・ビトウィーン・ジ・アイズ/レインボー」
「レインボー、76年のライヴを収めた6枚組ボックスが登場」
「RAINBOW / LIVE AT DUSSELDOLF 1995」
「リッチー節炸裂！/Rainbow LIVE IN MUNICH 1977 初回盤」
「レインボー77年のライヴDVD化」
「EUROPEAN DAYS / Ritchie Blackmore's Rainbow」

吉川団十郎さんの新曲「夢追い人よ」のビデオクリップを見られるようにしました。こちらのページでご覧下さい。

ファイルサイズが大きいですが、気長にお待ち下さいませ。

作詞・作曲・歌は吉川団十郎さん、編曲・演奏・バックコーラスなどが僕、ハイビジョン撮影・映像編集・DVD制作がシンちゃんです。


また、ベガルタ仙台の支援ソング「ベガルタ・疾風になれ（かぜになれ）」もMP3で公開いたしました。こちらのページで聴けます。

作詞・作曲・歌は吉川団十郎さん、編曲・演奏などは僕です。現在、左手薬指をケガしているため、ギターのコードが弾けないのですが、リズムギターを3本重ねる事で乗り切りました。リードギターやベースも何とか指2本だけで押さえて弾いています。

パソコンのスピーカーの性能があまり良くない人は、なるべくヘッドホンで聴いてみてね。

吉川団十郎コンサートの写真（中野サンプラザにて）

僕が吉川団十郎さん宅に行くと、初めてのお客さんが良く訪ねて来ます。

背広姿のかなりの年輩の男性が「サインをいただこうと思って寄りました」と、もう30年も前の団十郎さんのLPを大切そうに持参して来たり、一昨日のように「インターネットでまだ活躍していると知って来ました」というご夫婦とか、陶芸に興味がある若者が作品を見に来てレコーディングを少し休憩したり、というのがほとんど毎回の事で、市街地から遠く離れた場所まで多くの人が訪ねて来るなんて、団十郎さんはやっぱりスゲエなあといつも感心していました。ヒット曲を持っているミュージシャンはやっぱりこうなんだなあと。

一昨日、僕がレコーディングの用意でマイク・テストをしたりしていたら、団十郎さんが僕に「KENNYが来ると必ずお客さんが訪ねて来るんだよなあ。不思議だよなあ」と言うので「え？普段はそんな事ないの？」と聞いたら「全然そんな事ないんだ。でもKENNYが来ると必ずお客さんが訪ねて来るんだ。KENNYはもしかすると現代の仙台四郎なんじゃないか？」と言うのです。

仙台四郎というのは実在した人物で、仙台商人の間で福の神と呼ばれていて、仙台四郎が立ち寄る店は必ず繁盛したそうです。亡くなった今でも仙台では商売繁盛の神様として肖像入りの額縁やグッズが多く売られていて、飾っているお店も多いそうです。

僕が団十郎さん宅に行くと、必ずファンやお客さんが訪ねてきて、団十郎さん作の絵や陶芸作品やCDを買って行くと。だから僕は福の神なんじゃないかと言うんですね。

ヘエ〜！と思いましたけど、貧乏神なんじゃないかと言われるよりは、福の神じゃないかと言われた方がそりゃ嬉しいですよね。将来、仙台四郎に替わって僕の肖像入りの額縁が売られるかもしれません。

でも僕は福の神なのに、どうして僕自身はこんなにド貧乏なのでしょうか。自分自身にはご利益がないのでしょうか。福の神になってから間もないのでまだわかりません。

昨日は僕がアレンジと演奏をした吉川団十郎さんの新曲「ベガルタ・疾風（かぜ）になれ」のレコーディングでした。ロックン・ロールの軽快な曲です。

この曲が誕生したきっかけは、TBCラジオの人気番組「COLORS」でDJを務める郡和子アナウンサーが、サッカーチームのベガルタ仙台の熱狂的なファンで、ご自身のラジオ番組で「団十郎さん聴いてますか？ベガルタ仙台の応援歌も作って下さい！」と呼びかけたのを偶然団十郎さんがカーステレオで聴き、「よし、それじゃあ作ろう！」という事で作曲されました。

今年の初めに郡和子アナウンサーの番組に団十郎さんが出演し、楽天イーグルスの応援歌「はばたけイーグルス」をオンエアしてもらった事があったのです（ちなみに僕がアレンジと演奏をしています）。

「ベガルタ・疾風（かぜ）になれ」は今日TBCラジオに郵送されますので、近日中にラジオからオンエアされ始めます。「はばたけイーグルス」を大きく取り上げてくれた日刊スポーツも「ベガルタ・疾風（かぜ）になれ」を取材に来てくれるそうです。楽しみです。

ところで昨日のレコーディング前に、那須から団十郎さんをわざわざ訪ねてきたご夫婦がいました。色々と話をしていたら、団十郎さんを知ったのは30年近く前にラジオで団十郎さんの「負け犬」という曲を聴いて衝撃を受け「これは誰が歌っているんだろう？」と思ったのだそうです。その時は歌手名や曲名が判らず、かなり苦労して時間をかけて探し、団十郎さんが歌っているのを知ってLPを買い、それから団十郎さんの曲をよくギターを弾いて歌っていたそうです。

最近インターネットでまだ団十郎さんが活動しているのを知り、訪ねて来たと言っていました。

ビックリしたのは雑談をしていたら、昔マンガ家のアシスタントをしていて少年ジャンプで連載していた「包丁人味平」の絵もかなりの部分を描いていたというお話でした。それで僕が「ドクロ坊主とかもですか？」と聞いたら「え？！ドクロ坊主を知っているんですか？！そのマンガも手がけましたが僕ももう単行本を持っていませんよ！」とかなり驚かれました。

今は大きな部屋をスタジオにして子供達に楽器を教えたりしているそうですが、もうすぐ50代半ばになるけれどまたマンガを描きたいと言っていました。

僕もまだまだ頑張ろう。人生はロックン・ロール。

丁度、僕が中学〜高校だった頃に、ビリー・ジョエルは次々と大ヒットを飛ばしていました。僕も中学の頃にラジオで聴いて気に入り、貴重なお小遣いを使ってビリー・ジョエルのLPを買っていました。「ニューヨーク52番街」とか「ナイロン・カーテン」とかをニューアルバムとして聴けたのは良い思い出です。

まあその後はブリティッシュ・ロックが好きになり、ビリー・ジョエルのLPを買ったりする事はなくなったのですが、大人になってからまた聴きたくなって「ビリー・ザ・ベスト1&2」という2枚組CDを買って聴いていました。あとはライヴとか、改めて「ナイロン・カーテン」を買ったり。

「ビリー・ザ・ベスト1&2」はMac仕事をしながら聴いたり、父の車に乗る時にiPodで鳴らしたりして、まあそれで満足していたのですが、もうちょっと多くの曲を聴きたくなり、何となく昨日この「ビリー・ザ・ヒッツ」という2枚組ベストCDをレンタルして聴きました。

…いやあ〜、デジタル・リマスターって偉大ですねえ。こんなに音質が良くなるなんて。いや、そんな事はわかっているのですが、改めて聴いてみると偉大だなあと思います。腕の悪いマスタリング・エンジニアは論外として、デジタル・リマスターにおける弊害というのは無いんじゃないかと思います。こんなに音質が良いんじゃ、もう僕の古い「ビリー・ザ・ベスト1&2」は聴けません（このアルバムもリマスターされたらしいですが）。

「ビリー・ザ・ベスト1&2」ではカットされていた「マイ・ライフ」のピアノ・ソロもちゃんと入っています（何でカットされてたのかなあ？）。大好きな「夜空のモーメント」も収録されているし（これのビデオも良かったですねえ）。

スティーヴィー・ワンダーの「キー・オブ・ライフ」のリマスターもビックリしたし、カーペンターズの「ゴールド」というベストを聴いた時もあまりの音質の向上にビックリしましたが、音が良くなるとまた何度でも聴きたくなりますね。ビートルズのオリジナル・アルバムのリマスターはいつでしょうか…。

やっぱりビリー・ジョエルとプロデューサーのフィル・ラモーンのコンビは最高ですね（ポール・マッカートニーとフィル・ラモーンはあんまり合わなかったけど…）。

さて、いざiPodへ。

このアルバムは元々「QT」というアルバムで、そこに鈴木慶一＆鈴木さえ子提供シングル作品「春して、恋して、見つめて、キスして」を加えたCD。アルバム自体はセルフ・プロデュースですが絆があるという事で鈴木慶一関連カテゴリに入れておきます。

このアルバムは死ぬほど聴きました。曲も良いし、野宮真貴ちゃんのヴォーカルがもう最高。ソロアルバム「ピンクの心」では未完成だった歌がもう完全に出来上がっています。後のピチカート・ファイヴでの歌い方のようにクールではなく、女の子らしい可愛い歌い方です。「Tu Tu」はビデオクリップも作られましたが野宮真貴ちゃんの何とも可愛いこと。

発売日の前日に渋谷のLIVE INNで発売記念ライヴがありました。チケットを買って楽しみにしていたのですが、その後、鈴木慶一さんとお会いした時に「デビューライヴ乗っ取り計画」の案が出て、僕を含むビックリ水族館のメンバーと共に一緒に出演させてもらえるという幸運にあいました。

仲間達と慶一さんの他に、ムーンライダーズの岡田徹さんやパール兄弟のサエキけんぞうさん、松尾清憲さん、shi-shonenの福原まりさんともご一緒しました。他にもリアル・フィッシュのエスパー矢口さん、渡辺等さん、戸田誠司さん、カーネーションの直江さんなども来ていました。その方々とお話したり、一緒に写真を撮ってもらったりしました。

ライヴ後に慶一さん達と共に打ち上げもして、僕の隣に座った大ファンのサエキけんぞうさんとも色々お話出来て、本当に夢のような時間でした。

後日、細野晴臣さんのノン・スタンダード・レーベルに、所属していたshi-shonenの福原まりさんと渡辺等さんと一緒に撮った写真と共に僕のデモ・テープを入れて送ったところ、何とデモ・テープを聴いたスタッフからスカウトの電話がかかって来るという驚きの展開もありました。

残念ながらその後、細野さんがレーベルをたたんで世界放浪の旅に出てしまい、僕のデビューの話は流れてしまいましたが、それがなければ僕は細野さんのレーベルからデビューしていたんじゃないかなあ。おっと、話が大変脱線してしまいました。

チケットを買っていたライヴに自分が出られるなんて、なんと幸せな事でしょうね。そんな思い出も詰まった大好きなアルバムです。その後もポータブル・ロックのライヴは全部見に行きました。